习近平向土耳其当选总统埃尔多安致贺电

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2018-12-04

但在2月23日至3月1日期间,网络攻击增加到19起。

中新社发侯宇摄招生规模如何?——部分高校与去年持平北大强调“宁缺毋滥”据了解,在全国90所具有自主招生资格的试点高校中,有77所面向全国招生,13所高校只面向本省份招生。据中新网(微信公众号:cns2012)记者不完全统计,截至22日下午,共有包括北京大学、清华大学在内的60余所高校公布了今年的自主招生简章。梳理今年的招生简章可以发现,部分重点高校自主招生的计划招生数或比例与去年相比基本持平。

中方计划邀请25位左右外国领导人参加圆桌峰会,1200名左右中外各界代表参加高级别会议。目前已有20多位外国领导人确认与会,高级别会议的邀请工作也进展顺利。

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新华社首尔3月22日电(记者杜白羽 耿学鹏)在经过大约21个小时的检方调查后,韩国前总统朴槿惠22日清晨回到自己的住宅。

一位影响了日本戏剧生态以及提速中国音乐剧进程的日本泰斗级人物、四季剧团创始人、著名导演浅利庆太因罹患淋巴癌,7月13日17点33分病逝于东京医院,享年85岁。 虽因家人不愿舆论打扰而推迟了数日公布离世消息,但昨天这一迟到的噩耗还是震惊了中国戏剧圈。

不惧日本右翼势力以《李香兰》表达观点开创日本戏剧驻演先河、将售票系统从徒手改为电子售票,实现了《西区故事》《歌舞线上》《狮子王》等海外经典音乐剧的本土化引进,四季剧团迄今为止的160余出剧目几乎都出自其一人之手……四季剧团的成功,从某种意义上来说是一个人的成功。 可即便如此,他拒绝了日本政府颁给他的很多奖项,专心而纯粹地做着自己想做的事情。 他不顾日本右翼的恐吓,坚持政治冷、文化热,每每在中日关系处于低谷时就会以《李香兰》的上演表达自己的观点,因而在中日戏剧人的心中,他更是精神上的伟人。 多年来,中国游客赴日游的一个重要节目便是观看日本四季剧团的《狮子王》。 四季剧团不仅直接催生了中国第一批音乐剧人才,近些年虽不及欧美音乐剧在中国势头强劲,但《想变成人的猫》《美女与野兽》却对中国音乐剧市场起到了开疆扩土的作用。 然而就在其一手创立的四季剧团迎来65周年建团日的前一天,浅利庆太安然离世。 没有海外留学背景的浅利庆太,早早便确立了自己的人生目标,在就读庆应大学时毅然退学,与日下武史等十名大学生一起创建了四季剧团,把音乐剧文化移植生根到日本。

尤其是1983年《CATS》日文版的引进,开创了日本长期驻场演出的先河,不仅作为当时日本业界第一个成功案例一直被传为佳话,更重要的是为日本戏剧界当时的演出业态带来了革新。 同时,他的歌剧导演足迹遍及世界各地,在意大利米兰斯卡拉歌剧院等诸多世界知名的歌剧院上演了《蝴蝶夫人》《图兰朵》等剧目,1998年还担任了长野冬季奥运会开、闭幕式的总导演。

2014年,年逾八旬的浅利庆太从四季剧团离任后回归原点,设立浅利演出事务所,复排导演了12部作品。

而在他身后,四季剧团已经在日本国内拥有了8座专属剧场,在团演员近600名,年演出场次超过3000场,观众人数逾300万人。 作为一个民营剧团,在不接受任何政府资助的前提下,年营业额达16亿人民币,成为亚洲最大的音乐剧演出团体。

既是艺术大家也是成功的文化商人,但浅利庆太却保持着一贯的低调,会客厅朴素到有些简陋,却不间断地做着公益事业。 联手打造的音乐剧班被视为中国音乐剧先驱由时任中戏院长的徐晓钟和浅利庆太联手缔造的中戏95音乐剧班,至今仍被视作中国音乐剧的先驱。

1996年,该班排演的《想变成人的猫》便出自四季剧团,虽然出演的反派警长史瓦格并非该剧的绝对主角,但20年后,孙红雷回忆那时的经历依然认为《想变成人的猫》让我成为了一个真正意义上的演员。

日本四季剧团驻中国代表王翔浅曾经写过一本名为《艺术与经营的奇迹浅利庆太和他的四季剧团》的书,从最早以记者身份采访浅利庆太时便被他同北京人艺合作、用中文上演四季剧团剧目的两个愿望所打动,再后来,这两个愿望都被王翔浅一一助他实现了。 今年4月在东京观看《李香兰》是王翔浅与浅利庆太的最后一面,当时她还带去了去年中文版《想变成人的猫》的演员录制的祝福视频。 一个人的智慧改变了整个日本戏剧的生态,但浅利庆太却依然坐着电车上班,王翔浅说,每个剧场落成时,因为秉持剧场距离车站不能超过10分钟路程的理念,他都会亲自体验丈量这个距离。 2014年激流勇退后他回到原点,在浅利演出事务所坚守戏剧创作,他常说我要是50岁该多好。 今年11月,王翔浅将继续四季剧团中文版的引进创作,这一次将上演的是最炙手可热的魔法题材作品《素敵小魔女》。

听到这个消息的时候,还是几个月前,那时的浅利庆太,开心无法掩饰。 讲述王斑与浅利庆太的最后一面10年前,由北京人艺当家小生王斑领衔,英国出品、日本加工、中国制造的混血版《哈姆雷特》赴日本排练。

这个浅利庆太创作于上世纪50年代的版本时至今日艺术观念仍不落伍。 在日本仅仅排演了三天后,浅利庆太通过翻译告诉王斑,你完全可以回去演出了,当时王斑还担心他说的是反话,是对自己不认可,浅利庆太明白后,竖起了两个大拇指。 后来该剧还在日本四季剧院上演,而他在多个场合都不吝惜对王斑的赞赏王斑的表演在我所导演的《哈姆雷特》中完全可以排到前三位,即使到了伦敦、纽约的剧院也毫不逊色。 今年春节时,王斑借去日本拍摄电影的机会专程探望浅利庆太,那一次他和太太一起同我会面,那时他的状态已经不是很好,但那却是我们的最后一面了。 还记得那年去日本演出《哈姆雷特》,他亲自到机场接我,在车上他问我有没有想见面的朋友,我提到小时候的偶像栗原小卷,他当时便拨通了栗原小卷的电话,我们用英语聊了几句,这个举动让我感觉很温暖。

演员不要用自己的情绪把台词淹没掉,浅利庆太的这句话王斑一直记着。 10年前在日本排《哈姆雷特》时,他很严格但从不叫嚷,会给每个人写纸条提出自己的建议。

那时因为人艺的一些演员要赶回北京排《茶馆》,王斑常常要对着空气说台词,也正是从那一刻起浅利庆太对王斑流露出欣赏。 在排练场极其强势的浅利庆太也因此打破了自己的坚持,一直强调精准,从不让演员随意改动的他要求,却一反常态同意了王斑提出的可否不带头套的要求。